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文物修復到底怎么修?
 
 

qq飞车手游技巧:文物修復到底怎么修?

 
 

qq飞车手游s9赛季时间 www.leimr.icu   隨著《我在故宮修文物》等節目的播出,大眾對于文物修復的興趣日益增長,但文物修復到底有哪些步驟?相信更多人還是一知半解。

  今天,小編就來為你解疑答惑,揭開文物修復的神秘面紗。

01

青 銅 器

  雖然青銅器由堅固的金屬制成,但畢竟歷經千年,還有各種人為或非人為因素作用。許多青銅器在剛出土時就已經碎成了“渣渣”?;購迷諼奈鐨薷垂ぷ髡叩母叱家罩濾恰懊釷只卮骸?,重現光彩。

  河南上蔡楚墓出土升鼎修復前后

  要達到這樣的效果,大致要經過以下幾個步驟:

  1

 碎塊整理

  按照由大到小、由整體到局部的原則,先拼對出器物的大形,然后再將剩下的碎塊進行填充拼對,器形相近的先拼,不規則的后拼。

  2

        去銹

  在焊接之前去除青銅器上不必要的銹蝕,以及斷裂茬口的銹蝕和污物,有物理和化學兩種除銹方法。

 3

 整形

  使用臺鉗等各種工具將變形的銅器碎塊盡可能恢復原有形狀。

4

焊接、粘接

  傳統青銅器修復方法是錫焊法。焊接所需溫度低,熱度對焊件影響小。當青銅器存在“礦化”問題時,則采用粘接法進行修復。

5

拼接

  將青銅器碎塊經過整理重新連接、拼對。

6

補配

  傳統方法是在銅片上錘碟出器物所缺失部分的造型,之后鏨刻;目前也可以通過化學以及3D打印的方法得到補配所需的部分。

7

作色

  用無水乙醇調和蟲膠漆,并加入需要的礦物質顏料,調出與青銅器表面銹蝕接近的顏色,將修復部位的顏色做的與原件銹色相近。

  就這樣,一件支離破碎的青銅器修復完成啦。

  經典案例 

  金面銅人頭像 / 三星堆博物館藏

02

書    畫

  由于材質的特殊性,書畫在傳世的過程中極易因為保藏不當,遭遇受潮發霉、蟲蛀鼠咬。紙張的自然老化也會使書畫產生破洞、碎裂、褪色等問題,如果不及時修復,書畫的壽命很快就終結了。

  我們今天能在博物館看到幾十、幾百年前的書畫,都是靠文物修復工作者(或者說工匠師傅)一代一代接力修復保存下來的。

  廟畫修復前后

  中國古代書畫作品的修復一般離不開以下幾個步驟:

  1

  清洗

  一般用熱水或高錳酸鉀溶液清洗,以便除去因年代或保存不當而產生的表面霉斑等污漬。

  2

  揭心

  揭去畫作中的復褙紙,并盡量保留原作的托心紙。其間用水沾濕,以同一方向仔細揭下畫心。這一步必須要特別小心仔細。

  3

  補綴

  在畫心揭出后用同類紙修補其破損之處。

  4

  托心

  用宣紙糊于畫心背面,用以加固畫心。若畫心在托心工序晾干后,出現折裂現象,則需在斷裂處貼折條。舊畫心若色調不一致需全色,在全色前都需按畫心的不同情況兌出適合的膠礬水,刷在畫心背面便于全色。

  5

  全色與接筆

  全色就是在畫心有破損的補紙或者補絹上使用顏料填入與畫心基本底色的色調。高手要做到“四面光”,即上下左右四個角度全都看不出補過。接筆是更進一步將缺損的地方依照畫意來添加線條跟顏色。

  最后進行裝裱,一幅書畫的修復完成。

  經典案例 

  故宮修復名師孫承枝花費八個月把這幅大小破洞五百多處的《五牛圖》補綴得完好如初,天衣無縫。

  03

  紡 織 品

  紡織品與書畫一樣,會遭遇受潮發霉、蟲蛀鼠咬,褪色破裂也是常見問題。雖然衣帽服飾一類已經不具備實用性,但作為藝術品,還是有較高的保存價值。

  由于布料做工、刺繡手法各有不同,紡織品的修復方法也不能一概而論,以故宮藏石青色云蟒紋妝花緞夾龍褂的修復為例:

  修前修后對比

  1

  檢查

  首先使用三維視頻顯微鏡、掃描電子顯微鏡對此件龍褂的材質、傷況、污染物進行檢測。

  檢測

  2

  拆卸

  將原工藝邊拆,邊做文字、影像的詳細記錄。拆解后利用色差儀對面和里做多點位的顏色記錄,目的是監測清洗前后的色差變化,以及對原面料的顏色影響程度。

  3

  清除污垢

  對龍褂的石青色妝花緞面和暗花綾里分別使用不同的清洗劑和清洗方法去除污垢。

  4

  修補破洞

  按照原龍褂的顏色,選取適合的絲線和布料進行染色。面上的各種經緯磨損處及小洞,里子上的破洞,分別選用相應的補料和染色紗抽紗,使用“隱線法”做背襯縫補加固。用繡的方法把缺失的圖案在補料上“繡全”,使圖案得到完整的修復,恢復文物原貌。

  5

  復原

  按照拆解時留下的痕跡,原工藝、原針法對清洗、修補好的龍褂縫合復原。對于原龍褂上修改不合“制”的,改正到初始工藝上。

  修前修后對比

  經典案例 

  1983年湖南省博的兩件素紗襌衣被盜,48克的在追繳的過程中被燒毀,49克曾被毀壞,后被修復。

  04

  漆    器

  漆器,與書畫、紡織品相似,都是非常難保存的有機物。出土的古漆器(也包括木器、竹器等)在地下埋藏了漫長的歲月,有很多都受到了地下水的浸泡,導致這些竹木漆器的內部分子結構已經完全被水飽和。

  這種竹木漆器有一個統一的名稱,我們在各類文保書籍里面經常見到——飽水竹木漆器。

  從漆器的角度來說,飽水漆器出土后,器物漆皮的化學性質比較穩定,不會發生什么變化。而器物內部的木胎,里面所含的水分大量蒸發,便開始干燥、收縮。

  打個不太恰當的比方,就像人在袖子上套了一個套袖一樣,胳膊粗、衣服穿得多的話,套袖就撐得非常鼓。胳膊變細了、衣服穿得少了,套袖就會特別容易起褶皺。

  同理,漆器的木胎收縮之后,漆皮也就更容易出現鼓泡、起翹、變形等缺陷。這時就必須要對器物進行適當的修復、加固。

  現在,就以這件西漢銅耳彩繪龍紋耳杯為例來看一下漆器修復的過程。

  西漢銅耳彩繪龍紋耳杯 / 揚州市文物考古研究所藏

  1

  脫水定形

  將器物的含水量降低到一個有利于修復、?;さ姆段?。既要將過量的水分除掉,增加器物的強度,又不能改變器物的原有形態。

  一般做法是:把器物浸泡在某些高濃度溶液中,讓溶液中某些可以起到加固作用的化學物質填充進纖維空隙,取代多余的水,達到脫水+定形的雙重效果。

  出土木漆器?;す椅奈錁種氐憧蒲謝匱鎦莨ぷ髡鏡鈉崞魍閹;な笛槭?/P>

  2

  胎體粘接與補全

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  • 文物修復到底怎么修? 2019-03-28

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